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扫黑风暴

但在涉案剧类型风靡的同时,也曾显露出来过许多个跟风之作。制片方为了追求收视率,过度渲染暴力性欲情绪、赌博凶杀、权钱买卖商品等内里本质意义,在某种程度上回避了违法案件死后的社会根源和矛盾,使得戏戏剧的经过境架空而虚假。鉴于涉案剧之乱象,2004年四月广电总局向各卫视下发《关于加强涉案剧检查核对和播出管理的通告》,一方面防止“暴力文化”广泛分散,同时也抬高了涉案剧的创作门槛。从这以后,投资制造方视涉案剧为畏途,其创作沉寂多年,卫视金子档迅速被其他类型挤占,涉案剧类型不可以防止地陷入困境。由于涉案故事发生于现实生存的暗黑边缘,戏剧的经过挑战着普总的来看众对世俗伦理的正常认知,它供给了双面性。一方面,具有较强思辨有经验的观众能够给与优待质涉案剧中学习法律知识、熟悉社会的运行机制、思索其修正方形案,同时也会从正义卫士们的英雄气势中吸取精神养分并领会法治精神。在另一面,假设仅仅为了追求娱乐性,涉案剧有可能仅仅供给了简单的感官非常刺激,不绝对可以担当起艺术作品的社会道义,会对社会心理产生负面影响,而这正是观众所不可以以接受的。基于此,涉案剧类型自身面对着很大危机。
有遗憾!但是瘾!令人惋惜了!

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孙红雷,刘奕君,宁理,王志飞在剧中解释的角色,都给观众留下了深刻的印象。

扫黑风暴

值得注意的是,《扫黑风暴》中有很多违法案件都能在现实中找到原形。好在电视剧和现实有一个共同点,那就是坏人都得到了惩罚。
我觉得这部片子走的不是《群众的形式》写实类型的,更像美剧和韩剧悬疑类加个人英雄主义的深加工影片。孙红雷这个角色到现在截止来看应该是正面的,但他在灰色边缘游走这样就不触动到法律底线就很不现实,但依照国剧的标准又是不可以以够的,所以戏剧的经过有些地方显得很牵强凑合拉在一块儿。(当然,这只是我的猜想,后期打脸也有有可能。)至于抓捕那几次的确不喜欢那一些炫酷的争斗,但是这些个都可以牵强凑合承担,我主要或者觉得戏剧的经过不够吸引人。
假设你觉得《扫黑风暴》还不够黑暗,那末戏剧的经过死后的几个真实违法案件的例子绝对可以令你脊背发凉。
但是在马帅下线在这以后,一系列反常的行动,都让这个角色,对于戏剧的经过有了举足轻重的地位。

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